Âm Thanh Và Hình Ảnh: Wim Wenders

Trong loạt bài viết Âm thanh và Tầm nhìn, chúng ta sẽ xem xét các video âm nhạc của các đạo diễn nổi tiếng. Tuần này chúng ta thảo luận về Lươn’ Souljacker Phần 1đạo diễn Wim Wenders.

Wim Wenders đã có một sự nghiệp phụ rộng lớn với tư cách là đạo diễn video âm nhạc, điều mà nhiều người có thể không biết. Thực tế là rất nhiều MV có thể gắn liền với những giai đoạn, những ám ảnh nhất định trong cuộc đời anh, với dòng nhạc hay nhạc sĩ mà anh yêu thích. Hơn nữa, nhiều video âm nhạc gắn liền với những bộ phim anh ấy làm vào thời điểm đó. Hãy nghĩ đến các video âm nhạc mà anh ấy đã làm cho U2, trong hầu hết các trường hợp, chúng được gắn trực tiếp với nhạc phim của các bộ phim do anh ấy tạo ra. Mặt đất dưới chân cô ấy được làm cho Wim Wenders’ khách sạn triệu đô (kịch bản do Bono viết) và Ở xa quá gần)nằm trong nhạc nền cho Xa Thì Gầntất nhiên rồi . Sax và Violon bởi Talking Heads được gắn trực tiếp với Cho đến ngày tận thếgiống như của Tây Ban Nha Mỗi Lần Tôi Cố Gắng kết nối với Sự kết thúc của bạo lực. Và các video âm nhạc mà Wender làm cho Willie Nelson (tại đây và tại đây) đã lên đến đỉnh điểm trong một bộ phim tài liệu/phim hòa nhạc về người đàn ông này, có tên Willie Nelson tại Teatro. Ngay cả Asaf Avidan phân biệt có thể được kết nối lỏng lẻo với đăng ký vũ đạo khiêu vũ Wenders’ được thực hiện cho pina, về biên đạo múa Pina Bausch. Và điều đó vẫn sẽ bỏ qua một nửa trong số họ.

Có một điều gây tò mò xảy ra với video âm nhạc cho Eels’ Souljacker Phần 1 tho. Vâng, nó lại gắn liền với một bộ phim do Wender làm, một bộ phim tuyển tập ít được biết đến tên là Mười phút trước: Tiếng kèn. Phân đoạn Wenders thực hiện, Mười hai dặm để Trona, rất xuất sắc và là một ví dụ tuyệt vời về việc Wender thổi luồng sinh khí mới vào nỗi ám ảnh về phim hành trình của anh ấy. Nó cho thấy một người đàn ông điên cuồng lái xe để tìm kiếm bệnh viện, vì anh ta vô tình dùng quá liều bánh quy tẩm ma túy. Nhạc nền của chuyến đi là bản hard rock của Eels linh hồn. Khoảnh khắc đẹp nhất trong đó là khi nhạc nền đột ngột dừng lại với bản ballad tuyệt đẹp ‘Người Phụ Nữ Lái Xe, Người Đàn Ông Đang Ngủ‘ và bộ não nghiện ma túy của nhân vật chính chuyển sang trạng thái hơi căng trương lực. Hình ảnh sôi nổi của tác phẩm trở nên tĩnh lặng, đồng thời bị ảnh hưởng rõ ràng bởi chất hướng thần. Đó là một cảnh đẹp ám ảnh trong một trong những điều hài hước nhất mà Wenders đã làm, nhưng nó giống như Wenders cổ điển.

Tuy nhiên, video âm nhạc mà Wenders thực hiện vào thời điểm đó cho Eels, không có cảm giác gì giống như tác phẩm của đạo diễn. Wenders quay cảnh ban nhạc bùng nổ trong một loại nhà tù, trong khi các kịch bản theo chủ nghĩa siêu thực diễn ra trong các dãy phòng giam ở bên cạnh, và những người hâm mộ có vẻ hơi xa lạ sẽ xem chương trình. Nó cảm thấy rất được truyền cảm hứng từ tác phẩm của Floria Sigismondi, nhưng không có gì giống với tác phẩm của Wenders. Nó thiếu đi sự tĩnh lặng và duyên dáng trong phần lớn tác phẩm của anh ấy, thay vào đó là sự điên cuồng mê sảng giống như anh ấy đang để lá cờ kỳ dị của mình tung bay. Tôi không nói nó là xấu, chút nào. Trên thực tế, đó là một video âm nhạc khá tuyệt vời. Nhưng đó là một trong một sổ đăng ký mà Wender’s hiếm khi hoạt động. Mười hai dặm để Trona, bề ngoài là một lời ca ngợi để khuấy động Eels khi lái xe, là một bộ phim về con đường thiền định. Một về sự nguy hiểm của việc dùng quá liều ‘bánh quy trưởng thành’, như cách gọi của bộ phim, nhưng dù sao cũng là một.