★★★☆☆
Năm năm kể từ câu chuyện cổ tích tân Scandi của anh ấy Ranh giới, Ali Abbasi trở lại với một phim kinh dị giết người hàng loạt ồn ào. Như chúng ta đã mong đợi từ vị giám đốc gốc Iran, thánh nhện kết hợp thể loại ly kỳ với bình luận xã hội, mặc dù sự cân bằng của nó không hoàn toàn được điều chỉnh tốt như nhiều tác phẩm trước đây của anh ấy.
Dựa trên những vụ giết người tàn bạo do Saeed Hanaei thực hiện từ năm 2000 đến 2001, thánh nhện theo chân một kẻ giết người nam khi hắn nhắm mục tiêu vào những người hành nghề mại dâm trên đường phố ở thành phố Mashhad của Iran, bóp cổ họ trong căn hộ của hắn trước khi vứt xác họ vào cùng một chỗ. Khi cảnh sát không đưa ra bất kỳ đầu mối nào, các vụ giết người vẫn tiếp tục và giới truyền thông gọi anh ta là ‘Kẻ giết nhện’. Ngay từ đầu, bộ phim đã tiết lộ danh tính của anh ta – Saeed (Mehdi Bajestani) – một công nhân xây dựng đã có vợ con.
Trong khi cảnh sát gần như không làm gì để ngăn chặn cơn thịnh nộ của Saeed, thì nhà báo Rahimi (Zar Amir-Ebrahimi) đến để bắt lỗi, gạt bỏ những giả định về tính cách của cô ấy bởi các chủ khách sạn để đặt những câu hỏi khó về cuộc điều tra của cảnh sát. chính thức, thánh nhện lấy tín hiệu từ phần cuối của David Fincher của neo-noir và có rất ít điều ở đây đặc biệt thách thức những vùng nhiệt đới đó. Nhưng thật khó để quan tâm khi Amir-Ebrahimi – người có cường độ sắt làm trung tâm của bộ phim – nhìn chằm chằm vào cô ấy và vạch trần sự kém cỏi của một sĩ quan cảnh sát. Hình ảnh của một nhà báo chuyên tâm đấu tranh cho sự thật chỉ có vậy, nhưng trong thể loại tiểu thuyết, sự khác biệt giữa sáo rỗng và thông thường thường là vấn đề sở thích.
Nhà quay phim thường xuyên của Abbasi, Nadim Carlsen, truyền vào các khung hình của anh ấy những màu xanh lam, đỏ và vàng chói lọi, gợi nhớ lại cách khai thác của điện ảnh Ý. Thật vậy, quan điểm thay đổi giữa Rahimi và Saeed, đi từ chủ nghĩa hiện thực sang tâm lý, đôi khi kéo ra khỏi vùng an toàn của Fincher để chuyển sang giallo kiểu Argento. Trong khi đó, điểm lái xe của Martin Dirkov kết hợp với các phân cảnh ban đêm của Carlsen để khiến Mashhad trông giống như LA của Michael Mann; thánh nhện thực sự là một mạng nhện của các lựa chọn chính thức và tường thuật, chóng mặt, bóc lột, thường ly kỳ mặc dù không phải lúc nào cũng gắn kết.
nhện thần thánh bình luận xã hội được đan xen chặt chẽ vào cốt truyện của nó, mặc dù có lẽ ít phức tạp hoặc ít quan trọng hơn có lẽ chính bộ phim nghĩ. Bản chất của các vụ giết người – Saeed là một kẻ ngốc vụng về, trốn tránh tội ác của mình trong một thời gian dài chỉ nhờ sự thờ ơ đến kinh ngạc của cảnh sát – rõ ràng là việc xã hội chấp nhận và đồng lõa với việc giết hại phụ nữ là rất rõ ràng. từ rất sớm. Tuy nhiên, đó là một điểm mạnh mẽ và cực kỳ quan trọng để thực hiện.
Có lẽ, bộ phim đã hoàn tác ở chỗ nỗ lực cân bằng chủ đề cực kỳ nghiêm túc với thể loại ly kỳ mà nó khai thác một cách thành thạo hơn. Có rất ít chiều sâu tâm lý đối với Saeed, trong khi chúng ta có ít thông tin chi tiết về mức độ chiến dịch bạo lực đối với phụ nữ của anh ta được thúc đẩy bởi lòng nhiệt thành tôn giáo, rối loạn tâm lý tình dục hoặc sự kết hợp của cả hai. Thật vậy, trong khi một coda liên quan đến con trai của anh ấy chắc chắn là ớn lạnh, thì việc nó khăng khăng nói rõ ràng ẩn ý vốn đã rõ ràng của bộ phim đã đẩy bộ phim vào tình trạng sáo rỗng một cách không cần thiết.
Tuy nhiên, như một neo-noir thánh nhện mang đến một bộ phim kinh dị tội phạm theo thủ tục được đan xen chặt chẽ, được hỗ trợ bởi màn trình diễn trung tâm xuất sắc của Amir-Ebrahimi và tính thẩm mỹ lộng lẫy, lôi cuốn. Một bàn tay ổn định hơn sắp xếp các chủ đề của nó và một màn thứ ba kỷ luật hơn có thể đã biến tính năng thứ ba của Abbasi trở thành một thứ gì đó thực sự đặc biệt: như hiện tại, chúng ta còn lại một bộ phim kinh dị rất chắc chắn, thông minh và thỏa mãn.
Christopher Macell
