Ghi chú của người biên tập: Bài viết này có chứa các phần phá hoại cho phần kết của Phục sinh.Những lời thì thầm bắt đầu vây quanh Hồi sinhmột bộ phim kinh dị tâm lý của Andrew Semans, không lâu sau khi ra mắt Sundance. Các từ như “gây sốc”, “nội tạng” và “hoang dã” được đưa ra xung quanh, cùng với một số ngôn ngữ đầy màu sắc hơn. Hội trường RebeccaMàn trình diễn của nhân vật chính được so sánh với Isabelle Adjani Trong Chiếm hữu, hứa hẹn một điều gì đó vừa rất tốt lại vừa gay cấn. Các phóng viên đã cẩn thận để không làm hỏng sự thay đổi, và họ đã đặc biệt cẩn thận để không làm hỏng phần kết. Tất cả đều rất hấp dẫn, đặc biệt là bởi vì thoạt nhìn, bộ phim có vẻ là một câu chuyện về một người phụ nữ bóng bẩy, đơn giản về một người phụ nữ làm sáng tỏ khi cô ấy nghĩ về chấn thương của mình. Liệu vòng xoắn có thể sống theo sự cường điệu? Còn đoạn kết thì sao? Bây giờ thì Hồi sinh đã được phát hành cho nhiều đối tượng hơn, hai câu hỏi đó có thể được trả lời tương ứng là “có” vang dội và “chủ yếu” ít vang dội hơn một chút.
Điều gì đó kỳ lạ đang diễn ra
Đầu tiên, một chút về thiết lập. Rebecca Hall luôn đáng tin cậy vào vai Margaret, một giám đốc điều hành tại một công ty công nghệ sinh học và là một bà mẹ đơn thân bảo vệ cho một học sinh trung học tên là Abbie (Grace Kaufman). Cô ấy tiếp tục cuộc sống của mình với hiệu quả của một chiếc đồng hồ Thụy Sĩ, làm việc và tập thể dục, và quan hệ tình dục không ràng buộc với đồng nghiệp Peter (Michael Esper), nhưng ngay từ đầu, rõ ràng là có điều gì đó kỳ lạ đang xảy ra. Đôi mắt của cô ấy rất dữ dội và quá cảnh giác, không ngừng tìm kiếm nguy hiểm tiềm tàng. Khi tập thể dục, cô ấy không chỉ chạy bộ nhẹ nhàng: cô ấy chạy, lao xuống vỉa hè với cường độ hoàn hảo của T-1000. Trong khi bất kỳ bậc cha mẹ nào cũng sẽ bối rối sau khi con họ đạp xe bị thương, khi Margaret đưa Abbie từ bệnh viện về nhà, cô ấy cố gắng đưa con gái Yale bị trói vào giường, điều này còn để xoa dịu bản thân hơn là Abbie. Ngay cả tên của cô ấy cũng nhướng mày: không phải Maggie, không phải Madge, mà là cố tình Margaret. Đưa cái gì?
Mọi thứ đều được giải thích, bằng cách này hay cách khác, sau khi David xuất hiện. Chơi bởi Tim Roth, anh ta bắt đầu xuất hiện ở vùng ngoại vi của Margaret – ngồi trong toa tàu của cô ấy, lao vào một cửa hàng bánh mì tròn – và cảnh tượng anh ta khiến cô ấy hoảng sợ tuyệt đối. Cô ấy yêu cầu Abbie nhắn tin cho cô ấy hàng giờ, vào giờ để cho cô ấy biết rằng cô ấy ổn. Cô ấy đến gặp cảnh sát, chỉ để được thông báo rằng họ không thể làm bất cứ điều gì nếu không có tội phạm thực sự được thực hiện. Khi cô đối mặt với David trong công viên, anh ta bình tĩnh phủ nhận việc biết cô, trước khi một nụ cười bất ngờ, độc ác xác nhận nỗi sợ hãi tồi tệ nhất của cô (và của khán giả). Thật dễ dàng để thu thập từ các manh mối bối cảnh rằng David là kẻ lạm dụng Margaret, nhưng các chi tiết cụ thể lúc đầu vẫn chưa rõ ràng. Có những dấu hiệu cho thấy điều gì đó thực sự khủng khiếp đã xảy ra: điếu thuốc cháy trên lưng Margaret, cơn ác mộng của một đứa trẻ la hét đang nướng trong lò nướng, một lời nhận xét khó hiểu của David rằng ai đó tên Ben đang ở trong bụng anh. Nhưng ngay cả khi các mảnh ghép đã khớp với nhau, khán giả vẫn có thể không tin. Chắc chắn Hồi sinh sẽ không đi ở đóbên phải?
Độc thoại tuyệt vời của Rebecca Hall
Sau đó, trong quá trình của một màn độc thoại, độc thoại một lần, Hồi sinh đi ở đó. Margaret nói chuyện với một thực tập sinh mà cô ấy nhận làm dưới trướng của mình, mở ra về quá khứ của cô ấy với người đàn ông lạ mặt này, người khiến cô ấy vô cùng kinh hãi. Cô ấy mô tả cách David chải chuốt cho cô ấy khi cô ấy ở tuổi thiếu niên và đã đi bằng “Maggie”, chiến thắng cha mẹ cô ấy trước khi cuốn cô ấy vào trang web của anh ấy. Cô mô tả cách anh ta thao túng cô vào nhiều “lòng tốt” khác nhau, có thể từ những công việc bình thường cho đến những màn thể hiện đau đớn, hèn hạ. Cô mô tả sự ra đời của đứa con trai của họ, Ben, người nhanh chóng trở thành mục tiêu của sự ghen tuông của David. Và cô ấy mô tả điều khủng khiếp đã xảy ra: sau khi sai Margaret đi làm việc vặt, David đã ăn thịt đứa bé, nói rằng Ben sống trong bụng anh và sử dụng anh như đòn bẩy. Vì điên loạn, chấn thương hoặc vì điều gì đó thật sự viển vông, Margaret đã chơi theo cho đến khi “lòng tốt” trở nên quá sức chịu đựng, và cô ấy bỏ chạy.
Sự thay đổi này, để sử dụng thuật ngữ kỹ thuật, hoàn toàn bị bẻ gãy. Hồi sinh sống hay chết phụ thuộc vào việc khán giả mua nó. Cho đến thời điểm này, Hồi sinh vẫn có cơ sở trong thực tế, chỉ yêu cầu một số đình chỉ nhỏ của sự hoài nghi. Thực tế này được củng cố bởi bối cảnh Upstate New York đơn giản của bộ phim và kỹ thuật quay phim tắt tiếng, có vẻ như nó có thể thoải mái chiếu bên cạnh những bộ phim như Nguy hiểm gấp đôi hoặc Đầy đủ trên cáp chiều thứ bảy. Sự thay đổi và mọi thứ liên quan đến nó, là gợi ý duy nhất về điều kỳ diệu trong bộ phim này. Cuộc đối đầu giữa Margaret và David trong một quán ăn có thể là bất kỳ người sống sót nào đối mặt với kẻ ngược đãi họ lần đầu tiên sau nhiều năm, ngoại trừ thực tế là kẻ bạo hành khăng khăng rằng hắn đã giữ đứa trẻ sơ sinh của mình sống trong bụng trong hai mươi năm, và cố gắng như cô ấy có thể người sống sót không thể nghĩ rằng điều đó là không thể. Thực tế là nó hoạt động là nhờ vào các màn trình diễn cam kết từ Hall và Roth, cũng như một kết thúc mà (hầu hết) nhìn mọi thứ thông qua một kết luận gonzo.
Phòng khách sạn và em bé
Sau một trận mèo vờn chuột kéo dài, khó chịu giữa David và Margaret, quyết định cuối cùng đến trong một căn phòng khách sạn. Margaret dường như sẵn sàng quay lại với kẻ bạo hành mình, và đủ sớm cô phát hiện ra rằng điều không thể, trên thực tế, là sự thật: cô có thể cảm thấy Ben bên trong bụng David, bàn tay nhỏ bé của anh ta áp vào tay cô xuyên qua thành bụng của David. Có lẽ khám phá mới này thúc đẩy cô ấy, hoặc có lẽ ngay từ đầu cô ấy đã lên kế hoạch chống trả. Dù bằng cách nào, cô ấy sử dụng một con dao giấu trên người bằng băng keo, trói David xuống, và tiến hành từ từ, đau đớn mổ bụng anh ta để tìm kiếm Ben. Đó là một cảnh tàn bạo nhưng đầy xúc cảm, giống như cao trào của Nội bộ nếu khán giả ủng hộ Beatrice Dalle. Và cuối cùng, Margaret đang mỉm cười với Ben bé bỏng, sống khỏe mạnh trong vòng tay của cô ấy.
Có một số cách khác nhau để giải thích điều này, cũng như cảnh cuối cho thấy niềm hạnh phúc yên tĩnh trong gia đình bị gián đoạn bởi nỗi sợ hãi sắp xảy ra. Có thể giải thích cái kết theo nghĩa đen: Margaret giải cứu đứa con của mình khỏi bụng David, và đưa anh ta về nhà để chăm sóc cùng với Abbie và người bạn đời mới của cô ấy là Peter. Đó là một chút bình yên vô cùng xứng đáng cho một người phụ nữ đã trải qua địa ngục, mặc dù cảnh quay cuối cùng, nơi biểu cảm của Margaret chuyển thành một tiếng thở hổn hển kinh hoàng, cho thấy rằng vết thương lòng của cô ấy không thể vượt qua dễ dàng như vậy. Ngoài ra còn có câu hỏi là làm thế nào mà không ai để ý đến cái xác bị mổ bụng trong phòng khách sạn – và nếu nó được chú ý – làm thế nào mà không ai buộc tội người phụ nữ đã làm điều đó, cho dù có biện minh như thế nào đi chăng nữa.
Có lẽ đỉnh điểm là một khoảng thời gian dài xa rời thực tế, kết quả của việc tâm lý của Margaret rạn nứt đến mức cô tưởng tượng ra một điều gì đó thật phi lý và kỳ diệu đang xảy ra; khi đó, tiếng thở dốc cuối cùng là sự xâm nhập khủng khiếp của thực tại. Nhưng nếu đúng như vậy, thì khi nào việc phá vỡ thực tế sẽ xảy ra? Có phải trước khi cô ấy gặp David không? Sau khi giết anh ta? Và trong mọi trường hợp, tại sao cô ấy lại tưởng tượng mình hợp tác với Peter, một người mà trước đây cô ấy chỉ được coi là đồng nghiệp với lợi ích? Có rất nhiều thứ để giải nén và lần thở dốc cuối cùng đó có thể làm nản lòng những người muốn điều gì đó dứt khoát hơn – nhưng bạn chắc chắn không thể nói điều đó Hồi sinh đã không sống theo sự cường điệu.
