★★★★★
Saela Davis và Anna Rose Holmer là một đối tác biên kịch và chỉ đạo ít được biết đến có trụ sở tại Brooklyn, New York. Nhưng vị thế của họ là do một sự nâng cao đáng kể về sức mạnh của Tạo vật của Chúamột bộ phim sử dụng tiền đề đơn giản của nó với tác động tàn khốc.
Tại thời điểm viết bài này, một bộ phim lấy bối cảnh ở một địa điểm xa xôi của Ailen đang thu hút rất nhiều lời khen ngợi vì miêu tả những bờ biển lộng gió, bị biển cắn và những đau đớn và chính trị của cuộc sống ở thị trấn nhỏ. Đáng buồn thay, như lời đồn đoán cũ về chiếc xe buýt mà bạn chờ đợi mãi, có vẻ như bạn không thể leo lên cả hai chiếc, điều đó có nghĩa là chiếc xe xứng đáng được khen ngợi hơn sẽ bị bỏ quên trong mùa giải thưởng này. Nhà văn Mark O’Connell đã tạo ra một tác phẩm xuất sắc đi sâu vào điều mà ông mô tả là việc khai thác chi tiết dân tộc một cách “bổ sung” trong Banshees của Inisherin. Nhưng những vấn đề như vậy không phải là một vấn đề trong Tạo vật của Chúa: được xây dựng dựa trên kịch bản của nhà văn lần đầu tiên viết kịch bản Shane Crowley và tràn ngập chủ nghĩa hiện thực và cảm giác về địa điểm tự nhiên và mạnh mẽ về mặt cảm xúc.
Đứa con hoang đàng trở về của câu chuyện này là Brian O’Hara (mặt trời mọc Paul Mescal), người đã gây sốc cho người thân nhất và thân yêu nhất của anh khi xuất hiện không báo trước sau vài năm làm việc ở Úc. Brian có kế hoạch phục hồi công việc kinh doanh nuôi hàu độc lập của ông mình, nhưng làm như vậy sẽ liên quan đến việc đấu trí với ông trùm hải sản địa phương. Nó cũng sẽ liên quan đến một mức độ đàm phán bình đẳng với sự nhàm chán và cơ hội hạn chế của một thị trấn nhỏ ven biển. Khi Brian bị bắt vào lúc nửa đêm, mẹ của anh ấy là Aileen (Emily Watson) đã nói dối anh ấy gần như theo bản năng, và sau đó phải dần dần chấp nhận những hệ lụy khủng khiếp của sự lừa dối đó.
Mescal và Watson rất lôi cuốn khi khắc họa mối quan hệ mẹ con mất cân bằng, rối loạn chức năng. Không có khả năng diễn xuất của họ, thật khó để nói nếu Tạo vật của Chúa sẽ khá hiệu quả và có một chút hơi hướng của vở kịch xà phòng đối với một chi tiết cốt truyện trong phần kết của bộ phim, nhưng phần chụp ảnh cũng được thực hiện một cách xuất sắc. Ánh sáng tự nhiên được sử dụng để mang lại cho bộ phim cảm giác sần sùi và việc lựa chọn các cảnh quay đa dạng để phù hợp với nhịp điệu cảm xúc của chính câu chuyện.
Những bộ phim như thế này thường có thể bị đè nặng bởi chủ nghĩa địa phương sáo rỗng hoặc sự háo hức quá mức để ‘thực thi công lý’ cho cộng đồng mà họ muốn đại diện, nhưng Tạo vật của Chúa có tất cả các đặc điểm nổi bật của một tác phẩm kinh điển đình đám trong đó tính trực tiếp của cách kể chuyện xuyên suốt như một lưỡi kiếm.
Lễ kỷ niệm điện ảnh hàng năm của Glasgow trở lại lần thứ 19 từ ngày 1 đến ngày 12 tháng 3.
Tom Duggins | @duggins_tom
