Một bài tiểu luận điện ảnh đáng suy ngẫm về những người mẹ ở nhiều màu sắc và lứa tuổi khác nhau

Phim Ảnh
Rate this post

Đ.đạo diễn và đồng biên kịch Naomi Kawase, đồng biên kịch Izumi Takahashi và tiểu thuyết gia Mizuki Tsujimura giới thiệu sự đa dạng của các ứng cử viên trong phim Những bà mẹ đích thực ai có thể phù hợp với tiêu đề của bộ phim.

Cuộc đối đầu giữa mẹ ruột
(bên trái) và bố mẹ nuôi (Phải)

FĐầu tiên, có một người mẹ ruột, Hikari, một thiếu niên trẻ đang đi học, người vô tình mang thai 24 tuần sau một cuộc hẹn hò với một thiếu niên.

Sthứ hai, mẹ của Hikari là một kiểu mẹ già khác, người cảm thấy xấu hổ trước việc làm mẹ của cô con gái tuổi teen đang đi học và muốn che giấu những sự thật đó với bạn bè, hàng xóm và trường học của Hikari. Cô ấy rõ ràng muốn bảo vệ hình ảnh của con gái mình và gia đình cô ấy trong xã hội cho tương lai.

Asami (Miyoki Asada) (trung tâm) chạy Dùi cui trẻ em,
mang lại hạnh phúc cho rất nhiều người

tthứ ba, có Shizue Asami, người điều hành một tổ chức nhận con nuôi tên là “Dùi cui trẻ em,” tọa lạc tại một khu nghỉ dưỡng hẻo lánh giúp các bà mẹ trẻ chuẩn bị sinh con và thu xếp việc nhận con nuôi cho các cặp vợ chồng khao khát được làm cha mẹ. Asami lớn tuổi và tốt bụng (Miyoki Asada, người đóng vai vợ của chủ cửa hàng trong Kawase’s An/Đậu Ngọt) là một dạng “mẹ” khác – hình tượng dành cho những bà mẹ trẻ đang đau khổ chờ đợi sự ra đời của những đứa con không mong muốn của họ và xử lý việc cuối cùng là nhận nuôi những đứa trẻ sơ sinh. Thật thú vị khi lưu ý rằng Hikari, sau khi sinh con trai, đã tìm kiếm sự giúp đỡ từ (và nương tựa) Asami lớn tuổi hơn là mẹ ruột của mình.

Fcủa chúng ta, rất lâu sau này, trong phim, chính Hikari trẻ tuổi, thể hiện tình mẫu tử dành cho một cô gái khác, gần bằng tuổi cô, cô đã gặp tại Dùi cui trẻ em mở rộng hỗ trợ hạn chế về tài chính, tinh thần và tình cảm trong lúc cô ấy cần.

Mẹ nuôi Satoko và chồng
đưa con Asato đến trường

Fnếu và một ứng cử viên nặng ký cho danh hiệu “người mẹ đích thực” trong người mẹ nuôi (Satoko), người đã nhận nuôi đứa trẻ Asato (thông qua dùi cui trẻ em) với tình yêu thương và sự chăm sóc của chồng, bởi vì họ không thể có con ruột do vấn đề vô sinh, rất lâu sau khi kết hôn.

FCuối cùng, có một kiểu mẹ khác, có con trai bị ngã trong trường và ôm Asato, con trai của Satoko. chịu trách nhiệm về tai nạn và mạnh mẽ đòi Satoko bồi thường tài chính, người tương đối giàu có và có đủ khả năng chi trả các chi phí y tế.

TÔINếu Vua Solomon của Kinh thánh phải ngồi phán xét xem ai trong số sáu người trên thể hiện giá trị của một người mẹ “đích thực” trong bộ phim Nhật Bản này, thì khó có thể nghi ngờ liệu ông có tìm ra manh mối rõ ràng và thỏa đáng để đưa ra phán quyết không gây tranh cãi hay không. Trong câu chuyện Kinh thánh, sau khi nghe lời cầu xin của hai người phụ nữ, mỗi người tự xưng là mẹ của đứa trẻ, Solomon nói rằng ông sẽ cắt đôi đứa trẻ và chia cho mỗi người một phần bằng nhau. Người mẹ thực sự trong câu chuyện đã từ bỏ yêu sách của mình để đứa trẻ được sống và Solomon nhận ra rằng bà thực sự là mẹ thực sự trong số hai người yêu sách. Đó là câu hỏi tu từ mà bà Kawase đang đặt ra cho người xem phim để hình dung ra như Vua Solomon: ai trong số sáu “người mẹ” có những phẩm chất tốt nhất để được gọi là một người mẹ thực sự.

Có lý do để Naomi Kawase quan tâm đến việc làm bộ phim về những người mẹ và con cái của họ. Cô Kawase được bà ngoại nuôi dưỡng chứ không phải mẹ. Cha cô cũng vắng mặt khi cô lớn lên dưới sự chăm sóc của bà ngoại.

Quyết định nhận con nuôi có thể rất đau đớn
trước khi thưởng thức phần thưởng


tbộ phim của anh ấy thực sự là tình cảm. Các cặp vợ chồng không có con mơ ước có một đứa con của riêng họ. Tuy nhiên, ở Nhật Bản, các cặp đồng giới không được phép nhận con nuôi. Ở Nhật Bản, cũng như ở hầu hết các quốc gia, một nữ sinh mang thai chắc chắn sẽ phải đối mặt với những tổn thương và bị xã hội tẩy chay, không được ủng hộ. Phim hư cấu Dùi cui trẻ em doanh nghiệp phục vụ một chức năng xã hội quan trọng, nhưng trong phim, nó cuối cùng phải đóng cửa vì những lý do không bao giờ được nêu rõ.

Nước và cây cối trong một khu rừng bê tông, cung cấp
sự trợ giúp tự nhiên cho tâm trí rắc rối


MỘT
Phim của Kawase mang đến sự tinh tế ngoài việc trình bày các nhân vật con người thú vị;
Những bà mẹ đích thực cũng không ngoại lệ. Cây cối là những nhân vật im lặng như trong Khu rừng tang thươngVẫn là Nước. Biển và bờ sông mang lại niềm an ủi cho những nhân vật gặp khó khăn. Những con chim mang thông điệp của con cò. Kawase, giống như Terence Malick, làm nổi bật mối liên hệ giữa con người và thiên nhiên trong mỗi tác phẩm của họ và người xem nhạy cảm sẽ nắm bắt được những sợi dây đó. Phim của Kawase cố gắng kết nối những con người bình thường với những người sống bên lề xã hội và cố gắng xây dựng những cây cầu nối giữa các thế hệ. TRONG Khu rừng tang thương có sự đảo ngược vai trò của y tá và y tá, cả hai đều đau buồn cho những mất mát cá nhân, một người vợ đã chết, một người khác là một đứa trẻ đã chết với khu rừng hỗ trợ hai nhân vật, “đôi khi nhẹ nhàng, đôi khi nghiêm khắc” theo cách nói của Kawase. TRONG đậu ngọt, bộ ba lạc loài xã hội không có gia đình hợp nhất thành một gia đình ảo. TRONG hanezuKawase trình bày mối tình tay ba không được viên mãn của ông bà ngoại của những người yêu nhau, được phản ánh trong mối tình tay ba ngày nay, với những con nhện và loài nhện như những phép ẩn dụ của thiên nhiên trong câu chuyện. TRONG Vẫn là nước, mẹ của nhân vật chính qua đời và cha của bạn trai cô vắng mặt. Tuy nhiên, mối liên hệ giữa các thế hệ được tạo ra một cách trực quan với cây đa và nước biển. Một bộ phim của Kawase luôn cung cấp nhiều hơn những gì hiển nhiên và Những bà mẹ đích thực cũng không ngoại lệ, với các chuỗi suy ngẫm, không lời nói, được nhấn mạnh bởi chim chóc, cây cối và bờ sông.

Tất cả các loại “mẹ” trong Những bà mẹ đích thực được trình bày rất đáng tin cậy và tất cả các diễn viên đều rất đáng xem. Những bà mẹ đích thực là bộ phim hiếm hoi của Kawase không dựa trên kịch bản gốc do đạo diễn viết. Kawase và đồng biên kịch của cô ấy
Izumi Takahashi đã chuyển thể cuốn tiểu thuyết “bí ẩn” Nhật Bản của Mizuki Tsujimura. Tuy nhiên, có một bổ sung liên lạc cá nhân ở đây, bản thân Kawase được ông bà nuôi dưỡng ở vùng Nara của Nhật Bản, nơi mẹ ruột của cô ở Những bà mẹ đích thực ban đầu là từ. Trong phim của Kawase, những chi tiết nhỏ mang lại nhiều giá trị hơn là câu chuyện hiển nhiên.

Tái bút Những bà mẹ đích thực đã giành giải Đạo diễn xuất sắc nhất năm 2021 cho bà Kawase tại Mainichi Film Concours, Tokyo, Nhật Bản. Phim truyện trước đây của cô Kawase Shara (2003), Khu rừng tang thương
(2007), hanezu (2011), Vẫn là nước (2014), đậu ngọt (2015), và Tầm nhìn (2018) đã được xem xét trước đó trên blog này. Những bà mẹ đích thực là một trong những bộ phim hay nhất năm 2021 của tác giả. Cô Kawase là một trong 15 đạo diễn phim tích cực yêu thích của tác giả từ khắp nơi trên thế giới.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *