Một nghiên cứu thú vị về một nam nông dân Thổ Nhĩ Kỳ đang trồng táo và cà chua để chuẩn bị cho chuyến hành hương Hajj đến thánh địa Mecca cùng vợ, một chuyến đi trong mơ đối với cô ấy

Nuri Bilge Ceylan và Semih Kaplanoglu là hai đạo diễn phim đương đại quan trọng nhất được quốc tế công nhận, những người làm phim với tiêu chuẩn rất cao.

Hasan cam kết là bộ phim thứ hai liên tiếp của Semih Kaplanoglu (tiếp nối bộ phim năm 2019 Sự cam kết hoặc Baglilik Asli) với từ khóa “Baglilik” trong tiếng Thổ Nhĩ Kỳ (hoặc “Commitment” trong tiếng Anh) trong tiêu đề của cả hai bộ phim. Những người theo dõi Kaplanoglu có thể cho rằng bộ phim này có thể là một phần của bộ ba phim thứ hai đang được thực hiện – bộ phim đầu tiên là bộ ba phim Yusuf của “Yumurta” (Trứng) (2007), “Sút” (Sữa) (2008) và “Bal” (Em yêu) (2010), được thực hiện theo trình tự thời gian đảo ngược cuộc đời của Yusuf. Cả năm phim đều là truyện/kịch bản gốc của đạo diễn Kaplanoglu, với Em yêu giành giải Gấu vàng danh giá cho Phim hay nhất tại Liên hoan phim Berlin. Sau bộ ba Yusuf, Kaplanoglu đã thực hiện Ngũ cốc (2017), một bộ phim khoa học viễn tưởng đen trắng bằng tiếng Anh, đã giành giải phim hay nhất tại liên hoan phim Tokyo, nhưng có thể vấp phải sự phản đối ngầm từ những người vận động hành lang ủng hộ GMO dẫn đến việc phân phối kém ở nhiều nước phát triển . Kaplanoglu quan tâm đến cuộc sống nông trại, nông nghiệp, nuôi ong và làm vườn thể hiện rõ ràng trong tác phẩm của anh ấy — chủ yếu do anh ấy viết với một số ngoại lệ.

Anh nông dân Hasan (Umut Karadag) là một người đàn ông tính toán, đảm đang. rằng anh ta có được phần tài sản tốt nhất của cha mình bằng cách ra tòa, trong khi xa lánh anh trai mình

thai bộ phim “Baglilik” là những nghiên cứu có thể so sánh với nhau nhưng không liên kết với nhau. Đầu tiên là nghiên cứu về nhân vật Asli (một phụ nữ làm việc, giàu có ở Thổ Nhĩ Kỳ) bị thay đổi thái độ bởi hành động và cuộc sống của người trông trẻ (xuất thân từ tầng lớp kinh tế thấp hơn). Bộ phim thứ hai là nghiên cứu về nhân vật Hasan, một nam nông dân tính toán đã bị biến đổi bởi lời khuyên được cân nhắc của vợ mình là Emina, người cuối cùng đã có ước mơ về một chuyến hành hương cùng chồng đến thánh địa Mecca ở phía chân trời, sau khi đảm bảo rằng không có khoản nợ nào phải trả. đã trả tiền và tìm kiếm những lời chúc phúc từ những người thân yêu và gần gũi của Hasan trước khi thực hiện cuộc hành hương. Cả Emina và Hasan dường như được tạo ra cho nhau, vắt kiệt tiền từ mọi giao dịch nhỏ mà họ thực hiện. Emina, bất chấp mọi khiếm khuyết của mình, muốn cùng chồng thực hiện một chuyến hành hương hoàn hảo và được ban phước.

Vợ của Hasan, Emina (Filiz Bozok) thúc đẩy những cuộc mặc cả khó khăn với người nghèo hơn cô, nhưng muốn chồng cô tìm kiếm sự tha thứ từ những người anh ta đã sai, trước khi đi hành hương Hajj

Có những yếu tố chung đáng chú ý trong hai bộ phim “Commitment”. Trong cả hai bộ phim, nhân vật nữ là chất xúc tác cho sự thay đổi chứ không phải nhân vật nam. Điều này rất có ý nghĩa trong một kịch bản do nam giới thống trị ở Thổ Nhĩ Kỳ theo đạo Hồi. Yếu tố thứ hai và mạnh mẽ hơn được phát âm trong Hasan cam kết là tầm quan trọng của sự tha thứ trong Hồi giáo, được nhấn mạnh trong bộ phim Iran gần đây Bản tình ca con bò trắng cũng. Trong phim Thổ Nhĩ Kỳ, là một nhân vật nam chủ chốt bị oan ức không chịu tha thứ; trong phim Iran, đó là một nhân vật nữ quan trọng trong hoàn cảnh tương tự từ chối tha thứ cho những người yêu cầu sự tha thứ.

Đó có phải là chứng mất trí nhớ hay còn hơn thế nữa? Hasan không được anh trai Muzaffar nhận ra khi gặp mặt anh sau 2 năm

Hai anh em, một người dường như không nhận ra người kia, được chụp trong bóng bởi nhà quay phim Ozgur Eken, khi ông đã thực hiện trong một số cảnh nhất định trong bộ phim trước đó của Kaplanoglu, Sữa

ÔCó thể ghi nhận ảnh hưởng của phim của Andrei Tarkovsky trong phim của Semih Kaplanoglu (cảnh quay nghiêng đầu về phía sau của mẹ Tarkovsky đang ngồi trên hàng rào ở Gương được đánh giá lại trong Kaplanoglu’s Sữa) hay những cơn mưa bất chợt trong phim của Tarkovsky/Zvyaginstsev được diễn lại thành cơn mưa táo thối không có thực trong Hasan cam kết. Một người chăn cừu, người mà Hasan gặp lần thứ hai, lần này là trên đường, nói với anh rằng Tugrut, cựu công nhân siêng năng của Hasan, người mà Hasan hy vọng được gặp đang đợi Hasan ở quán cà phê. Trước đó trong phim, Hasan đã thô lỗ với người chăn cừu vì đã để đàn cừu của anh ta ăn cỏ trên đất của anh ta mà không được phép. Đáng ngạc nhiên cho Hasan, người chăn cừu biết Hasan đang chuẩn bị đi hành hương Hajj và thậm chí có thể phỏng đoán lý do Hasan muốn gặp người thợ cũ của mình. Do đó, Kaplanoglu truyền các yếu tố của chủ nghĩa hiện thực ma thuật và khả năng bất thường vào những nhân cách kém hơn Hasan để đọc được suy nghĩ và mục đích của Hasan. Có những khía cạnh khác thường trong kịch bản gốc của Kaplanoglu kết nối cái cây bị chặt trong giấc mơ của Hasan, lời nhận xét của người chăn cừu khi ngồi dưới gốc cây không bị chặt như Hasan mơ, và chuỗi sự kiện tiếp theo. Kaplanoglu hy vọng người xem kết nối các điểm và có được bức tranh toàn cảnh hơn về sự hối cải và tầm quan trọng của nó trước khi tìm kiếm kết quả may mắn của một cuộc hành hương tốn kém.

tsự khác biệt giữa các bộ phim của Ceylan và Kaplanoglu là rất mỏng. Bình luận tôn giáo của Kaplanoglu là hiển nhiên đối với người xem, trong khi Ceylan thích thảo luận về tôn giáo một cách gián tiếp (ví dụ: khái niệm về ý chí tự do được thảo luận bởi hai imam trong Cây lê dại).

Phim của Kaplanoglu có màn trình diễn thú vị hơn một chút so với phim của Ceylan. Cả hai đạo diễn đều rất chăm chút cho kỹ xảo điện ảnh (cây đại thụ trong Hasan cam kết và của Ceylan Cây lê dại hình ảnh giống nhau một cách đáng kể cũng như các phân cảnh giếng nước trong cả hai bộ phim). Trình tự cuối cùng của Hasan cam kết với hai anh em trực quan không khác xa với hình ảnh phân cảnh cuối của Terrence Malick’s Cây Sự Sống—nhưng một bộ phim kết thúc bằng bóng tối, bộ phim kia kết thúc bằng ánh sáng. Kaplanoglu’s Sữa đã sử dụng hiệu ứng bóng (xem bài đánh giá của tôi trên blog này), điều này không có gì đáng ngạc nhiên vì nhà quay phim của hai bộ phim Kaplanoglu là cùng một người: Ozgur Eken.

FCuối cùng và rất quan trọng, cả hai đạo diễn đều không sử dụng âm nhạc trong nhạc phim của họ, điều này khiến cho quá trình quay phim của họ trở nên mới mẻ so với hầu hết các bộ phim khác từ các nơi khác trên thế giới. Việc sử dụng âm thanh tự nhiên được tăng cường nhưng phim của họ hầu như không có nhạc sáng tác, trừ khi kịch bản yêu cầu.