Pathaan: Đánh giá. của Samhith Ankam.
ĐÊM NÀY ĐỜI SỐNG LÀ HOÀN HẢO
Cứu sự tồn tại của tập thể thông qua sự tồn tại của cá nhân. Pathaan không phải là một người hành động hay cân nhắc; điều gì sẽ xảy ra nếu tôi nói hơi ngông với ý tưởng về một loại virus đột biến có thể tàn phá một thị trấn chỉ trong vài giờ. Nhưng các rủi ro dần dần leo thang đến ngày tận thế, trong khi các khúc quanh làm sáng tỏ lý do tại sao tất cả lại xảy ra — ở vị trí cạnh nhau, các mong muốn chồng chéo lên nhau cho đến khi quyết tâm thực hiện sứ mệnh của mọi người bị nghi ngờ. Tình yêu nảy nở, sự căm ghét chiếm ưu thế, trả thù và phản bội là đồng tiền chi phối Trái đất.
Yada yada yada, nhưng tất cả những điều đó cũng có nghĩa là điều này được phép vui vẻ cho đến phần ba cuối cùng, đặc biệt là với bí ẩn về Raktbeej – loại virus – với những vụ cướp theo kiểu Soderbergh hoạt động ở quy mô của một bộ phim Nhiệm vụ bất khả thi trong khi Pathaan và Rooba từ từ say mê từng bước đi. Vũ trụ Điệp viên của Yash Raj Films vẫn đủ tươi mới để có cảm giác như nó đang tiến về phía trước, ngay cả khi đó chỉ là sự chồng chéo của tất cả các điệp viên RAW. Và lực đẩy đó kết hợp với cảm giác hài lòng của Pathaan với những gì đang có ngay bây giờ, tạo ra một cơn lốc trở nên gợi cảm và đá đít, cứu những người đang sa ngã gần như là một hậu quả tích cực.
Điều này hoạt động trong lĩnh vực cảm xúc thuần túy, vậy tại sao lại so sánh điều này với những điều đương thời của nó ở Hollywood khi đặc tính rõ ràng là khác biệt như vậy? Ngay cả khi gây bất lợi, điện ảnh Ấn Độ ở dạng thương mại nhất là một lời ca tụng dành cho diễn viên trên màn ảnh – có niềm tin thuần túy vào sự thật rằng họ không chỉ là diễn viên mà còn là cảm xúc. Một vị thần có mục đích duy nhất là giải trí, để cho chúng ta trốn thoát trong vòng tay to lớn của họ vì có lẽ đó là cách duy nhất để chúng ta được cứu thoát khỏi mọi điều sai trái trên thế giới. Vì vậy, nó đi sâu vào hình tượng thuần túy – biểu tượng cho Shah Rukh Khan là Shah Rukh Khan, người cũng là biểu tượng cho việc tiếp tục tiến lên trong cuộc sống dù khó khăn hay vất vả.
Thẻ tiêu đề, Pathaan, thậm chí không giảm cho đến sau cảnh hành động đầu tiên vì nó muốn bạn cảm nhận được cảm giác trước khi xử lý các chữ cái. Một khẩu súng ngắn được camera theo dõi trong không trung khi nó rơi vào tay Pathaan, khi đó anh ta bắn tung kẻ thù lên không trung, hoặc anh ta đá vào băng đạn sau khi khẩu súng lục của anh ta hết đạn với lực mạnh đến mức hạ gục một người nào đó, hoặc anh ta đang lái một chiếc trực thăng trong một ngôi nhà cất giấu trước khi lao xuyên qua trần nhà như một quả tên lửa – Nghe có vẻ nực cười khi nói rằng tất cả diễn ra trong vòng chưa đầy 15 phút và điều này không đạt đến đỉnh điểm vì còn hơn 2 giờ nữa, nhưng đó là điều kỳ diệu của việc này điều.
Khi bạn không nháy mắt với khán giả mà chân thành đắm chìm trong sự điên rồ được trưng bày, điều đó sẽ phá vỡ rào cản về mức độ “vui vẻ” của một thứ gì đó – bầu trời là giới hạn trong việc tạo ra hành động vì bất cứ thứ gì diễn ra miễn là nó gây xúc động giác quan. Bị đánh, bị thua và để tình huống trôi xuống đến giây cuối cùng có thể. Không điều gì trong số này là dễ dàng và nó luôn tích tụ với những thất bại liên tục để biến tình huống cố định trở nên điên rồ – cảm giác rất cơ bản khi leo thang.
Không phải là nó hoàn toàn được miễn trừ, nhưng điều này có thể đã tự đánh mất nền chính trị lộn xộn được đặt ra để chống lại cuộc chiến tranh giành lãnh thổ Kashmir giữa Ấn Độ và Pakistan. Nhưng có một sự từ chối của các lực lượng lớn hơn ở đây. Lòng trung thành mà nhân vật đưa ra thay đổi liên tục, khiến lòng yêu nước trở thành một từ thông dụng được các chính phủ sử dụng để khai thác – cứu mạng và không có ai cứu bạn. Ngay từ đầu, điều này cắt thành đoạn hồi tưởng của Jim, nhân vật phản diện của bộ phim, một người Ấn Độ yêu nước, người bị bọn khủng bố bắt cùng gia đình sau khi anh giải cứu con tin. Chính phủ quyết định rằng họ sẽ không nhượng bộ yêu cầu tiền để được trả tự do, và người vợ đang mang thai của Jim bị bắn. Một gia đình, hiện tại và tương lai, bị mất trong một giây – âm thanh của tiếng súng kết hợp với tiếng hét của Jim gây ấn tượng mạnh đến nỗi nó vang vọng xuyên suốt phần còn lại của bộ phim.
Thông thường, động cơ của kẻ ác, dù dễ hiểu đến đâu, ngày càng trở nên ít quan trọng hơn khi số người chết ngày càng quan trọng hơn. Tuy nhiên, trong các tình tiết và cốt truyện hành động, những người trong các hệ thống này là đối tượng bị hủy diệt ở đây cho đến phút cuối cùng, chứ không phải những người bình thường trên mặt đất làm việc từ 9 đến 5 tuổi của họ. Jim là một con quái vật được tạo ra từ bên trong, lạm dụng tất cả những gì họ đã lạm dụng, vì vậy giải pháp Jai Hind (“Hail India”) cảm thấy thật mỉa mai – không chỉ có quá nhiều sự ngờ vực dồn nén ở đây mà còn không giải quyết được gì, chỉ có một sự rút lui trở lại thành một hình vuông, rằng nó ăn tuyên truyền từ trong ra ngoài. Điểm chung nữa là cách Michael Mann mô tả công việc thám tử như một cơn bão không bao giờ ngừng ở Miami Vice, nơi những khoảnh khắc ấm áp duy nhất là trong những khoảnh khắc yêu thương, nhưng chỉ ở đây mới vui như phim của Michael Bay.
Chúng tôi hy vọng bạn thích BRWC. Bạn nên kiểm tra chúng tôi trên các kênh xã hội của chúng tôi, Theo dõi bản tin của chúng tôi, và nói với bạn bè của bạn. BRWC là viết tắt của battleroyalewithcheese.
Bài đăng thú vị từ khắp nơi trên web:
