The Movie Sleuth: Criterion Corner: Donkey Skins: Au Hasard Balthazar và EO (1966 – 2022)

Phim Ảnh
Rate this post

Phép lịch sự của phim Janus

Jean-Luc Godard đã từng ít nhiều nhận xét rằng cách tốt nhất để phê bình một bộ phim hoặc ở một mức độ nào đó để tiếp tục một cuộc trò chuyện về nó chỉ đơn giản là làm một bộ phim khác. Điều quan trọng là phải xem xét điều này khi tiếp cận cuộc phiêu lưu về động vật hiện sinh của đạo diễn huyền thoại người Ba Lan Jerzy Skolimowski EO hiện đang tranh giải Oscar Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất.

Một chút làm lại bộ phim thậm chí còn nổi tiếng hơn của đạo diễn người Pháp Robert Bresson năm 1966 Balthazar ngẫu nhiên
được nhiều người coi là một trong những bộ phim quan trọng nhất từng được thực hiện, cả hai bức ảnh đều ghi lại hành trình nhiều tập, không rõ ràng của một con lừa được đưa qua các chủ sở hữu hoặc đụng độ với các băng nhóm tội phạm đang gây khó dễ cho nó. Mặc dù bề ngoài là một bài hát buồn cho một con vật bị ngược đãi, nhưng cả hai bộ phim đều xen kẽ những giai thoại về bộ phim truyền hình về con người kết nối lỏng lẻo với con vật trung tâm và tạo thành một loại tấm thảm ngụ ngôn về thân phận con người.

Trong những năm gần đây, đã có một số đạo diễn đam mê làm lại các tác phẩm kinh điển nổi tiếng dù trong nước hay nước ngoài đã vấp phải một số hoài nghi nhưng theo thời gian được đánh giá lại là câu trả lời không thể xóa nhòa cho những kiệt tác nói trên. Lấy ví dụ bản làm lại của FW Murnau của Werner Herzog Nosferatu hoặc của William Friedkin phù thủy bản làm lại của Henri-Georges Clouzot Mức lương của sự sợ hãi.

Ý tưởng làm lại một bộ phim vốn đã hoàn hảo gần như chắc chắn được tung hô ở một mức độ nào đó, nhưng trong nhiều năm, các nhà điện ảnh đã coi những bộ phim làm lại có giá trị ngang bằng với những bộ phim đã truyền cảm hứng cho họ với đủ yếu tố để tách chúng ra khỏi nguồn gốc. Về mặt kỹ thuật, vừa là cách kể lại một câu chuyện được kể một cách hoàn hảo vừa là phương tiện để một đạo diễn mới tài năng ghi dấu ấn của riêng họ lên đó, đạo diễn đã thúc đẩy việc làm lại một bộ phim cổ điển và thường mang lại một số kết quả phi thường.

Trong khi trước đây, Movie Sleuth đã đọ sức với những linh hồn đồng loại trong một trận đấu sinh tử để xem ai sẽ thắng Movie Battle, trong trường hợp của Balthazar ngẫu nhiên EO hai bộ phim ăn ý với nhau và trả lời cũng như đặt ra các câu hỏi về nhau để giữ cho cuộc đối thoại tiếp tục. Nếu không có gì khác, cả hai bộ phim đều khai thác một chủ đề được quan tâm giống nhau từ những góc độ rất khác nhau với một bộ phim bám sát vào thực tế trong khi bộ phim kia tự do nhảy vào và ra khỏi chủ nghĩa siêu thực mơ mộng.

Một được kể như một bộ phim truyền hình tao nhã và liên quan đến con người liên quan đến động vật, cái còn lại là một loại góc nhìn POV ảo giác từ chính con lừa tình cờ gặp các nhân vật người. Nói chung, cả hai đều là kiệt tác và Movie Sleuth ở đây để thử và hiểu rõ hơn điều gì đã khiến những bộ phim lừa bịp này trở nên nổi tiếng.

Au Chance Balthazar (1966)

Đạo diễn người Pháp Robert Bresson được nhiều người coi là một trong những nhà làm phim vĩ đại nhất từng sống, truyền tải những trải nghiệm cuộc sống khó khăn của chính ông khi là tù nhân chiến tranh trong Thế chiến thứ hai và hiểu biết của ông về Công giáo và nghệ thuật nói chung. Một cái gì đó của Ingmar Bergman người Pháp, Carl Theodor Dreyer hoặc Andrei Tarkovsky, tác phẩm của Bresson vẽ bằng những nét vẽ rộng rãi những cảnh quan mà tất cả sự sống của động vật và con người trên Trái đất theo cách này hay cách khác được kết nối với Chúa hoặc tâm linh. Trong suốt sự nghiệp của mình, anh ấy đã giải quyết các chủ đề đạo đức khó đồng thời cũng phải vật lộn với các câu hỏi về phẩm giá và sự cao quý và không có gì gây khó khăn cho người xem hơn bộ phim truyền hình về con lừa nổi tiếng năm 1966 của anh ấy Balthazar ngẫu nhiên.

Một nơi nào đó ở vùng nông thôn nước Pháp, một gia đình nông dân nhận nuôi một chú lừa con và đặt tên cho nó là Balthazar. Khi những người nông dân Jacques (Walter Green) và các chị gái của anh ấy lớn lên cùng với Marie, người bạn thời thơ ấu của Jacques, một trong những người chị gái của anh ấy qua đời và gia đình đột ngột rời khỏi trang trại và trong một loạt vụ đổi chủ, Marie tiếp quản trang trại.

Con lừa sau đó được trao cho những người nông dân khác, những người làm việc cho nó đến gần chết và thường xuyên quất hoặc đánh con vật khi nó không nghe lời. Từ đây, con lừa, sau khi gặp tai nạn, đã trốn thoát và tìm đường quay trở lại với Marie chỉ để được cho đi một lần nữa trong một chuỗi các tình tiết khác nhau khi Balthazar thấy mình bị chuyển từ chủ này sang chủ khác, mỗi người đều bị ngược đãi nhiều hơn. cuối cùng.

Được cho là dựa trên Fyodor Dostoyevsky’s Thằng ngốc với mỗi cuộc gặp gỡ khác nhau trong cuộc đời của Balthazar được cấu trúc xung quanh Bảy Đại Tội, Balthazar ngẫu nhiên kể về sự điên rồ và suy thoái của cuộc sống con người đọ sức với sự ngây thơ trong sáng và cao quý của đời sống động vật và cố gắng tìm kiếm một số thước đo ý nghĩa tinh thần giữa tất cả.

Mặc dù có nhiều nhân vật là con người, nhưng bộ phim thường xuyên quay ngược lại Balthazar với tất cả vẻ đẹp và nỗi đau do sự ngược đãi của con người và theo thời gian, có một loại bối cảnh ngụ ngôn giống như Chúa Kitô được đặt lên Balthazar. Về mặt trực quan, bộ phim được trang trí công phu và thậm chí còn lấp lánh mặc dù thường diễn ra trên địa hình gồ ghề gồ ghề, được ghi hình đẹp mắt bởi Ghislain Cloquet và được hỗ trợ bởi bản nhạc piano u ám của Jean Wiener, người đã khiến sức chịu đựng của Balthazar cảm động một cách kỳ lạ.

Dàn diễn viên Anne Wiazemsky, Walter Green và François Lafarge gồm các nhân vật xuất hiện trong cuộc sống của Balthazar dù tốt hay xấu đã mang đến những màn trình diễn mạnh mẽ đầy say mê, tất cả đều bị bao vây bởi sự thuần khiết khắc kỷ của con lừa mà máy quay của bộ phim lưu giữ sắp trở lại. Mặc dù tập trung vào một con lừa, nhưng nó trở thành cốt truyện cho một bộ phim truyền hình về con người cho thấy tất cả chúng ta đều là động vật dưới Đất Mẹ và đối với tất cả những khó khăn mà cuộc sống ném vào chúng ta, có một số biện pháp để tìm kiếm sự bình yên và hài lòng với một thế giới vẫn tiếp tục để hạ gục một người.

Một trong những cách điều này được truyền tải khi nó xen kẽ giữa các nhân vật con người thường xuyên thù hận và con lừa bị đánh gục nhưng vẫn tập trung sức mạnh để tiếp tục bất chấp mọi thứ xảy ra với nó. Balthazar vẫn trong sáng mặc dù chỉ là một sinh vật đơn giản bị hành hạ bởi những kẻ bắt giữ con người và bộ phim phát triển thành một câu chuyện ngụ ngôn về việc tìm kiếm ân sủng khi dường như tất cả đã mất.

Những phản ứng ban đầu đối với bộ phim trái chiều với việc Jean-Luc Godard ca ngợi nó một cách nồng nhiệt trong khi Ingmar Bergman (người có tác phẩm riêng có nhiều điểm chung với Bresson) hoàn toàn không thích bộ phim. Tuy nhiên, nội dung ngụ ngôn của bộ phim và cách trình bày trải nghiệm của con người qua lăng kính trải nghiệm của một loài động vật hoang dã qua sự sống và cái chết vẫn gây xúc động sâu sắc về mặt cảm xúc cũng như trí tuệ.

Khi phát hành lần đầu tại Liên hoan phim Venice, nó đã giành được giải thưởng của Tổ chức Công giáo Quốc tế về Điện ảnh và trong những năm kể từ đó, nó được coi là một trong những bộ phim hay nhất mọi thời đại và mở đường cho những bộ phim truyền hình về động vật và con người có cùng chí hướng khác bao gồm nhưng không giới hạn trong sự mỉa mai của Todd Solondz Wiener-Dog. Hiện tại, bộ phim vẫn là một thành tựu đáng chú ý khi truyền tải cuộc đấu tranh của con người qua tai mắt của một Equus, một bộ phim về việc chấp nhận số phận đồng thời duy trì sự chính trực và phẩm giá của một người thông qua tất cả.

EO (2022)

Khi Robert Bresson tiết lộ Balthazar ngẫu nhiên vào năm 1966, nó đã củng cố vị đạo diễn người Pháp là một trong những nhà làm phim được kính trọng nhất thế giới với nhiều người chỉ ra rằng nó mang tính cách mạng cao trong cách nó cải tiến cách kể hoặc cảm nhận câu chuyện. Bộ phim có sức ảnh hưởng lớn đến mức nó đã truyền cảm hứng cho một số bộ phim có chủ đề tương tự liên quan đến hành trình của một con vật mặc dù không nhất thiết phải trực tiếp là hành trình của một con lừa.
Tuy nhiên, vào khoảng năm 2022 sau COVID-19, điều đó đã thay đổi với sự ra đời và phát hành của nhà làm phim huyền thoại người Ba Lan Jerzy Skolimowski, người đã trích dẫn Balthazar ngẫu nhiên là một trong những bộ phim yêu thích nhất mọi thời đại của anh ấy, đã quyết định đáp lại nó bằng bộ phim đầu tiên của anh ấy sau bảy năm với bộ phim truyền hình về chú lừa siêu tốc, mơ mộng và táo bạo EO hiện đang tranh giải Oscar 2022 cho Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất.

Lừa xám du mục EO (do sáu con lừa khác nhau thủ vai) biểu diễn thường xuyên trong một buổi biểu diễn phụ của rạp xiếc du lịch trước khi bị tách khỏi chủ nhân của nó sau khi bị loại khỏi buổi biểu diễn, sau đó nó trốn thoát và bắt đầu đi bộ khắp vùng nông thôn Ba Lan và Ý để tìm kiếm chủ nhân ban đầu. Gặp phải mọi thứ, từ động vật hoang dã tự nhiên trong vùng hoang dã đến chứng kiến ​​(và trải nghiệm) sự tàn ác và/hoặc lòng tốt của con người, tiêu đề EO tiến hành theo bước chân của
Balthazar ngẫu nhiên nhưng thực hiện một cách tiếp cận thử nghiệm rõ ràng hơn, có nhiều tông màu khác nhau giữa hài hước, đáng sợ, buồn bã và thậm chí là không phù hợp.

BẰNG EO tình cờ gặp một linh mục trẻ người Ý (Lorenzo Zurzolo), một nữ bá tước tư sản (nữ diễn viên huyền thoại Isabelle Huppert) và hòa nhập một thời gian ngắn với một đội bóng đá Ba Lan, cuộc hành trình phát triển thành một trải nghiệm POV góc nhìn thứ nhất gần như không lời khi chúng ta nhìn thấy qua tầm nhìn của con lừa cả trong ống kính mắt cá và màu đỏ neon rung động sâu, ngày càng sôi sục vào rạp chiếu phim thuần túy tối giản trừu tượng trong khi tăng cường cảm xúc.

Hiện đang phát trực tuyến trên Kênh Tiêu chí, bộ phim vừa kể lại câu chuyện của Bresson vừa là một hành trình hoàn toàn mới từ đầu với ngôn ngữ hình ảnh và âm thanh điện ảnh độc đáo của riêng nó. Giống như ngôn ngữ tiếng Anh của Skolimowski tiếng hétbộ phim là một bãi rác lớn chưa được giải tỏa của tình trạng quá tải cảm giác vừa yên tĩnh trang nhã vừa chói tai chết người.

Các chuỗi ở giữa sải chân sẽ tách ra thành các phần trừu tượng của riêng chúng về màu sắc và ánh sáng, chuyển động chậm và chụp ảnh tốc độ cao, được Michal Dymek thể hiện một cách tinh xảo với các xung âm khoa trương sâu sắc của Pawel Mykietyn. Về mặt cấu trúc, bộ phim ít trừng phạt hơn nhưng cũng không kém phần xúc động Balthazar ngẫu nhiên bằng cách xem phim tài liệu về động vật Gunda hoặc trong đó máy ảnh áp ngay vào đầu hoặc mặt của con vật hoặc Snorricam được gắn vào cơ thể con vật. Cắt ghép lại với nhau, bộ phim giống như một bản hòa tấu của điện ảnh thuần túy yêu cầu chúng ta xem xét lại một tác phẩm kinh điển nổi tiếng trong một bối cảnh mới.

Không còn nghi ngờ gì nữa, đây là một trong những bộ phim hay nhất của năm ngoái và là đóng góp không thể xóa nhòa cho điện ảnh thế giới từ một trong những nhà cung cấp vĩ đại nhất của nó, bộ phim của Jerzy Skolimowski dù được tôn vinh nhưng phần lớn vẫn chưa được khám phá ở Mỹ. Hy vọng rằng với sự giúp đỡ của Kênh Tiêu chí đang tổ chức cả hai bộ phim trên trang web của họ cùng với đề cử Oscar, điều đó sẽ thay đổi và khán giả có thể đi sâu vào một trong những bậc thầy hoàn toàn độc đáo và tự tin nhất của Ba Lan. Với EOcó lẽ là dự án thử thách nhất trong sự nghiệp của nhà làm phim, Skolimowski đã trích dẫn Balthazar ngẫu nhiên với tư cách là bộ phim duy nhất từng khiến anh ấy khóc thể hiện một tác phẩm điện ảnh thuần túy vô cùng táo bạo, đáng kinh ngạc, lấy những gì chúng ta nghĩ rằng chúng ta biết về một tác phẩm kinh điển nổi tiếng và thổi một luồng sinh khí mới và tươi mới đến bất ngờ vào đó.

–Andrew Kotwicki











Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *