The Movie Sleuth: Cult Cinema: A Visitor to a Museum (1989)

Phim Ảnh
Rate this post

The Movie Sleuth: Cult Cinema: A Visitor to a Museum (1989) – Đã đánh giá

Cult Cinema: A Visitor to a Museum (1989) – Đã đánh giá

Phép lịch sự của Lenfilm

Quay trở lại năm 1986, đạo diễn phim Liên Xô/Nga gốc Ukraine Konstantin Lopushansky đã tiết lộ câu trả lời hậu tận thế của Nga đối với những bộ phim kinh dị khoa học viễn tưởng về nạn tàn sát hạt nhân như Ngày Sau hoặc chủ đề
với Những lá thư của người chết hoặc Những lá thư từ một người đàn ông đã chết. Dày đặc, bầu không khí, mơ hồ và cuối cùng là vô cùng đáng lo ngại, bộ phim liên quan đến một nhóm những người sống sót sau thảm họa hạt nhân, những người đã tự rào mình sâu bên trong một bảo tàng lịch sử mục nát để sinh tồn. Một cơn ác mộng đơn sắc khi thức giấc đầy những tiếng la hét đau đớn và hình ảnh những hình người nhỏ bé di chuyển giữa một vùng đất hoang vắng, bộ phim được đạo diễn bởi một học viên dưới quyền của Andrei Tarkovsky, người thậm chí còn từng làm việc trên kẻ rình rậpmở ra những hình ảnh tương lai ảm đạm của Lopushansky và nhấn mạnh vào hiệu ứng âm thanh và môi trường cộng hưởng vang vọng.

Tuy nhiên, khán giả phương Tây không biết rằng Lopushansky vẫn chưa hoàn toàn thông thạo việc khủng bố khán giả bằng những viễn cảnh khải huyền đen tối của mình về những người sống trong Địa ngục.
Trên thực tế, đạo diễn đã tạo ra một thứ gì đó giống như một bộ tứ phim bắt đầu bằng Những lá thư của người chết (hoặc Những lá thư từ một người đàn ông đã chết)
và kéo dài đến năm 2006 với Những con thiên nga xấu xí. Ngay lập tức theo bước chân của Bức thư
là bộ phim chính kịch về hậu tận thế năm 1989 Một du khách đến một viện bảo tàngmột bộ phim mà tất cả trừ bắt đầu ngay tại nơi hình ảnh trước đó bị bỏ dở. Hơn nữa, phần tiếp theo của bộ phim năm 1986 này mang đến sự khác biệt trong việc tuyển chọn những người không phải là diễn viên theo chủ nghĩa tân cổ điển, bao gồm nhưng không giới hạn ở những người khuyết tật hoặc thiểu năng trí tuệ, tạo thêm lớp vỏ xác thực cho các thủ tục tưởng tượng khác.

Diễn ra vào một thời điểm nào đó trong tương lai sau khi một thảm họa môi trường toàn cầu không xác định quét sạch hành tinh đang tắm nó trong lớp bụi đỏ hoặc cam và sự suy tàn là hai phe của con người, những người bình thường không bị ảnh hưởng và những người tàn tật “thoái hóa” bị đột biến bởi thảm họa.
Gần biển, một nhân vật chính vô danh đến vách núi của nó để đợi nước tràn cạn dần và để lộ ra một thành phố ngầm bị cuốn trôi có tâm chấn là một bảo tàng cổ. Trong khi kiên nhẫn chờ đợi sự kiện, người đàn ông tình cờ gặp những người dân địa phương bình thường đang chống lại việc anh ta mạo hiểm vào thành phố ẩn giấu, cầu xin anh ta ở lại để đi chơi, thưởng thức âm nhạc hoặc truyền hình, ăn, uống và quan hệ tình dục. Trong khi đó, những người được gọi là “kẻ thoái hóa” đã theo tôn giáo và tìm thấy ý nghĩa nào đó trong cuộc sống của họ đồng thời nhầm nhân vật chính với một đấng thần thánh khi hành trình của chính anh ta tới thành phố ẩn giấu trở nên biến đổi hơn về mặt tinh thần và cảm xúc.

Giống như sản phẩm Lenfilm trước đây Những lá thư từ một người đàn ông đã chếtbộ phim của nhà văn kiêm đạo diễn Lopushansky đắm mình trong đống đổ nát của ngày tận thế với những nhân vật mơ hồ là con người đang ngọ nguậy và vùng vẫy trong những cảnh quan hoang sơ bị thiêu đốt. Tái hợp đạo diễn với nhà quay phim Nikolai Pokoptsev, như với Bức thư bộ phim có sơ đồ hình ảnh được chiếu sáng lờ mờ màu nâu cam sẽ khiến một số người xem nhớ đến bộ phim của Lars Von Trier Yếu tố tội phạmcũng là một nhà môi giới dày đặc không kém. Ngoài ra còn có một điểm số xung quanh đầy tâm trạng do Vladimir Deshov, Viktor Kisin và Alfred Schnittke thể hiện một cách đáng lo ngại, khiến người xem thấm nhuần đến tận xương tủy với cảm giác khó chịu nếu không muốn nói là sợ hãi. không giống Bức thư tuy nhiên, trong đó có sự đóng góp của tác giả huyền thoại Boris Strugatsky, lần này Lopushansky bay một mình, xuất phát từ địa hình hậu tận thế tương tự nhưng với cách tiếp cận kịch tính dứt khoát trong khi vẫn giữ nguyên tên và ý định kể chuyện mơ hồ.

Mặc dù bộ phim có sự tham gia của nhiều diễn viên bao gồm nhưng không giới hạn ở Viktor Mikhailov trong vai chính Khách thăm quanVera Mayorova và Vadim Lobanov trong vai những người quản lý khách sạn bị bao vây và Irina Rakshina trong vai một cô hầu gái “biến chất”, Lopushanksky và người quay phim của anh ấy là những ngôi sao thực sự của bộ phim rỉ sét bẩn thỉu này. Chạy lâu hơn đáng kể so với Bức thư
với một số phân cảnh cố tình uốn khúc theo kiểu buồn ngủ giống như Von Trier đã nói ở trên và đặc biệt là David Lynch, Một du khách đến một viện bảo tàng hoặc khách tham quan bảo tàng tùy thuộc vào bản dịch giống như bị mắc kẹt sâu trong Ngôi đền diệt vong không có lối thoát trong khi bầu trời dao động giữa màu xám đen và màu đỏ đậm ngột ngạt. Chưa kể đến thiết kế âm thanh trôi dạt giữa giọng hát hợp xướng và tiếng la hét từ xa, khiến nó trở thành một nơi khó nghe.

Không phải là một câu chuyện đơn giản mà là một trải nghiệm giác quan ru bạn vào một cảm giác thoải mái và an toàn giả tạo trước khi dần dần nhích bạn ngày càng gần hơn đến cửa Địa ngục, Một du khách đến một viện bảo tàng đã trở thành mục thứ hai trong những gì cuối cùng sẽ trở thành bộ tứ Địa ngục điện ảnh Nga với sự rộng lớn đáng kinh ngạc và dàn diễn viên tận tụy sẵn sàng cho mọi thứ. Khán giả Liên Xô hẳn đã phản ứng thế nào với cơn ác mộng đang thức giấc này thì ai cũng đoán được nhưng với tư cách là một khán giả Mỹ, đó là một vết bỏng cháy từ từ làm tắt dần mọi tia hy vọng nhỏ nhoi về một kết quả tích cực. Gần như theo chủ nghĩa biểu hiện trong khung cảnh vàng/vàng nhấp nháy và cảm giác kỳ lạ, bộ phim kinh dị tuyệt vọng của Lopushansky không dành cho mọi sở thích nhưng những ai thích thể loại kinh dị trong không khí không tiết lộ mục đích ngay lập tức sẽ thích bơi sâu qua vùng nước bị ô nhiễm hạt nhân của nó.

–Andrew Kotwicki











Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *