 |
| Tất cả hình ảnh lịch sự của Toho |
Sê-ri Người biến đổi hay còn gọi là Bộ ba đột biến, là một bộ ba tokusatsu những bộ phim của Toho đều có chung khái niệm cơ bản là tạo ra những kiểu người mới bằng các thí nghiệm khoa học. Họ bao gồm T.anh ấy là người đàn ông (1958), Bí mật của Telegian (1960), và hơi người (1960). Mỗi bộ phim có một kaijin, một quái vật con người với những khả năng độc nhất vô nhị. Kaijin khác với kaiju ở chỗ chúng có hình dạng giống người và sau đó nhỏ hơn nhiều. Trong tiếng Anh, nó tương tự với “siêu nhân” hoặc có lẽ là “dị nhân”.
Người đàn ông H (1958):
Người đàn ông H, chữ “H” có nghĩa là hydro, pha trộn giữa phim xã hội đen với sinh vật khoa học viễn tưởng và mang lại thời lượng như nhau cho cả hai thể loại. Một đêm nọ, trong trận mưa như trút nước ở Tokyo, một kẻ buôn lậu ma túy tên là Misaki (Hisaya Itō) bị giết khi cố gắng trốn thoát khỏi hiện trường vụ án. Cơ thể vật lý của anh ấy đã mất tích và chỉ còn lại quần áo của anh ấy. Cảnh sát địa phương đang bối rối và thẩm vấn bạn gái lâu năm của anh ta là Arai Chikako (Yumi Shirakawa), một ca sĩ quán rượu. Hóa ra Misaki đã bị biến thành cái gọi là “người lỏng” do tiếp xúc với mức độ phóng xạ cao trong mưa và anh không phải là người duy nhất chịu số phận này.
Ý tưởng sử dụng mưa phóng xạ làm chất xúc tác rất thú vị vì nó có thể liên quan đến “cơn mưa đen” khét tiếng rơi xuống sau khi ném bom nguyên tử xuống Hiroshima và Nagasaki. Mưa là hỗn hợp của bụi phóng xạ và bồ hóng từ nhiều đám cháy do vụ nổ gây ra, và nhiều người đã tiếp xúc với nó và mắc bệnh phóng xạ hoặc các vấn đề sức khỏe liên quan khác. Ở phần sau của bộ phim, có tiết lộ rằng có rất nhiều người sống lỏng lẻo trong hệ thống cống ngầm bên dưới Tokyo, một nỗi xấu hổ tiềm ẩn về khói lửa chiến tranh.
Thật không may, các phần điều tra của câu chuyện kéo dài một chút, nhưng có một đoạn hồi tưởng thực sự kinh hoàng về một chiếc thuyền đánh cá nơi thủy thủ đoàn bị một người chất lỏng tấn công và sau đó tan chảy thành đống goo. Có rất nhiều điểm tương đồng về câu chuyện với bộ phim sau này của Ishirō Honda hơi ngườicũng có cao trào rực lửa.
Hơi người (1960):
“Tôi không còn là con người, do đó tôi không còn phải tuân theo luật của con người.”
Nửa đầu của hơi người là một vụ tiêu chuẩn hơn, một thủ tục của cảnh sát theo sau Thám tử Okamoto (Tatsuya Mihashi) khi anh lần theo dấu vết của một tên cướp ngân hàng khó hiểu dường như để lại rất ít dấu vết sau tội ác của chúng. Bạn gái phóng viên tin tức sôi nổi của Okamoto, Kyoko Kono (Keiko Sata) theo dõi cuộc điều tra của anh ấy và mặc dù anh ấy không bối rối với ý tưởng giúp đỡ của cô ấy, nhưng cô ấy đã chứng tỏ là vô giá đối với cuộc tìm kiếm của anh ấy. Nhìn thấy sự tương phản giữa phong thái nghiêm túc của Okamoto và tính tương đối thực tế của Kyoko thật thú vị và nó giữ cho giọng điệu khá vui vẻ.
Khi bộ đôi dũng cảm phá án, sau khi họ phát hiện ra một vũ công địa phương tên là Fujichiyo (Kaoru Yachigusa) đã tài trợ cho các buổi biểu diễn của mình bằng tiền ăn cắp từ ngân hàng, câu chuyện chuyển sang một hướng đen tối hơn. Hóa ra tên cướp ngân hàng là một thủ thư địa phương tên là Mizuno (Kaoru Yachigusa), người đã tài trợ cho các buổi biểu diễn của cô bằng số tiền ăn cắp được từ ngân hàng, và câu chuyện chuyển sang một hướng đen tối hơn. Hóa ra tên cướp ngân hàng là một thủ thư địa phương tên là Mizuno (Yoshio Tsuchiya), và anh ta có một tài năng đáng kinh ngạc – anh ta có thể biến mình thành một tùy ý hút. Anh ta sử dụng khả năng này để vượt qua an ninh tại các ngân hàng và giết lính canh bằng cách xâm nhập vào phổi của họ và làm họ ngạt thở. Đó có vẻ là một cách tồi tệ để đi và Mizuno không tỏ ra hối hận lắm về hành động của mình. Anh ta yêu Fujichiyo và ăn cắp tiền để đưa cho cô ấy vì tác phẩm nghệ thuật của cô ấy. Mizuno được đặt cho biệt danh đáng tiếc là “người đàn ông gas” và nổi tiếng với công chúng vì những trò hề của mình.
Sự xuất hiện của Mizuno chắc chắn chuyển bộ phim sang lĩnh vực khoa học viễn tưởng/kinh dị được hỗ trợ bởi tác phẩm hiệu ứng đặc biệt tuyệt vời của Eiji Tsuburaya. Sự thay đổi của anh ấy từ người sang hơi có vẻ ngoài thuyết phục, và màn trình diễn điềm tĩnh và lạnh lùng của Tsuchiya khóa chặt tính thẩm mỹ. Hoàn cảnh của Mizuno thật bi thảm, anh ta bị biến thành quái vật bởi một thí nghiệm khoa học liều lĩnh mà không phải do lỗi của anh ta, và anh ta cố gắng sử dụng sức mạnh của mình để có được tình yêu của một người phụ nữ, người có thể là mối liên hệ cuối cùng mà anh ta có để trở thành một con người. hiện tại. Mọi thứ không kết thúc tốt đẹp với anh ta, nhưng trớ trêu thay, mặc dù anh ta có thể đi bất cứ đâu như một làn hơi vô hình, nhưng anh ta không thể tồn tại trong thế giới của chúng ta với tư cách là một người đàn ông rắn chắc.
Bí mật của Teligan (1960)
Jun Fukuda đảm nhận nhiệm vụ đạo diễn cho Bí mật của Teligan, khiến đây là bộ phim duy nhất trong loạt phim không do Ishiro Honda đạo diễn. Giống như hai bộ phim kia, nó là sự kết hợp của nhiều thể loại, một phần là trinh thám bí ẩn và một phần là sinh vật.
Một người đàn ông bị sát hại tại một công viên giải trí, thám tử Kobayashi (Akihiko Hirata), phóng viên Kiriokais (Koji Tsuruta) và ủy viên cảnh sát Onosaki (Yoshio Tsuchiya) tham gia vụ án. Nạn nhân là chủ một hộp đêm địa phương. Anh ta cũng có quan hệ với quân đội và là một người lính được giao nhiệm vụ bảo vệ một nhà khoa học đang nghiên cứu vũ khí điên rồ dựa trên điện. Nhà khoa học này đã có một mặt hối hả vận chuyển vàng bị đánh cắp từ nỗ lực chiến tranh. Một trong những người lính, Lance Corporal Tsudo (Tadao Nakamaru), phản đối hoạt động rửa tiền và được cho là đã bị sát hại vì rắc rối của anh ta. Trên thực tế, Tsudo đã sử dụng thiết bị dịch chuyển điện tử của nhà khoa học để thực hiện các vụ giết người và trả thù. Anh ta sẽ cảnh báo nạn nhân của mình về cái chết sắp xảy ra, đâm họ bằng lưỡi lê, sau đó dịch chuyển khỏi hiện trường vụ án.
 |
| Ảnh do Toho cung cấp |
Hầu hết các bộ phim liên quan đến cuộc điều tra và lần theo các đầu mối. Các yếu tố khoa học viễn tưởng ít kỳ ảo hơn trong câu chuyện này, nhưng câu chuyện liên quan đến những hồi tưởng về chiến tranh thì sâu sắc hơn nhiều. Tsudo không phải là kẻ xấu; anh ta chỉ có một ý thức mạnh mẽ về danh dự và thà để vàng được phân tán cho các nạn nhân Nhật Bản sau chiến tranh hơn là để nó rơi vào kho bạc của những kẻ hiếu chiến vốn đã giàu có. Tuy nhiên, một lần nữa, vào cuối ngày, những con quái vật thực sự là đàn ông.
–Michelle Kisner
