Ý định hiếm có và khả năng quan tâm đến nhu cầu tương lai của người khác khi bạn có thể làm như vậy

“Tôi đã muốn làm một bộ phim với tựa đề này từ lâu. Tiêu đề là từ một đoạn hội thoại ở cuối phim của Mel Brooks Yên cháy rực; nhân vật này hỏi nhân vật kia, “Bạn đang đi đâu thế?“ và những câu trả lời khác,”không nơi nào đặc biệt“, và người đầu tiên trả lời, “Tôi luôn muốn được tới nơi đó.” Ý tưởng đằng sau sự lựa chọn này là không có sự hoàn hảo, rằng bạn chỉ cần sống, tìm một nơi tốt để sống, một cách đơn giản.”

— Đạo diễn Uberto Pasolini, nói về cách ông ấy chọn tiêu đề của bộ phim này cho kịch bản hư cấu của mình, được viết sau khi ông ấy đọc một câu chuyện trên báo về một trường hợp nhận con nuôi tương tự, nhưng cơ quan nhận con nuôi từ chối tiết lộ chi tiết về trường hợp đó cho ông ấy, do đến các điều khoản bảo mật (bản dịch sơ bộ cuộc phỏng vấn của anh ấy với Malik Berkati tại liên hoan phim Zurich, được trích dẫn trong J:Ma. Lối sống và Quyền công dân)

FĐạo diễn phim Uberto Pasolini làm những bộ phim kinh phí nhỏ hết sức cẩn thận và suy nghĩ để đòi hỏi sự tôn trọng của khán giả trưởng thành trên toàn thế giới. Hai bộ phim cuối cùng của anh ấy tĩnh vật (2013) và tác phẩm mới nhất của anh ấy Không nơi nào đặc biệt (2020) tập trung vào những nhân vật thực tế thuộc tầng lớp trung lưu nhưng nhạy cảm với thế giới xung quanh họ, giúp đỡ những người cần giúp đỡ một cách kín đáo và đáng ngưỡng mộ. Cả hai tác phẩm của anh ấy đều nổi bật giữa rất nhiều tác phẩm khác vì anh ấy viết truyện/kịch bản gốc một mình — một điểm khác biệt rất đáng tin cậy khiến anh ấy khác biệt với phần lớn các nhà làm phim khác, dựa vào câu chuyện của người khác để đạo diễn.

Không nơi nào đặc biệt là câu chuyện về một người cha đơn thân, John, người đã nuôi dạy cậu con trai 3 tuổi của mình, Michael, với thu nhập từ công việc lau cửa sổ độc lập ở Bắc Ireland. John yêu quý đứa con độc thân của mình và chăm sóc nó như một người mẹ. Khi bộ phim tiếp tục, chúng ta biết rằng John đang ở giai đoạn cuối của một căn bệnh nguy hiểm đến tính mạng và Michael không thể chăm sóc anh ấy lâu được. Anh ấy tiếp cận một cơ quan nhận con nuôi và họ sắp xếp để John và Michael gặp cha mẹ nuôi tương lai của Michael để John quyết định về gia đình tương lai của Michael.

Ông bố đơn thân John (James Norton) đi mua sắm với con trai của mình Michael (Daniel Lamont)

Pkhả năng tuyệt vời của asolini là thể hiện mối quan hệ của cha và con trai khi không có mẹ. John cung cấp tất cả những gì có thể, trong giới hạn tài chính của mình, bao gồm cung cấp đồ chơi và các chuyến đi đến hội chợ cho cậu con trai thông minh, nhạy bén của mình. Các cuộc trò chuyện rất ít và màn trình diễn của diễn viên nhí lần đầu tiên Daniel Lamont dưới sự hướng dẫn của Pasolini khiến bạn nhớ đến Charles Chaplin chỉ đạo Jackie Coogan trong đứa trẻ
(1921) và có lẽ cả Vittorio de Sica chỉ đạo một Enzo Staiola tương đối già hơn trong
Kẻ Trộm Xe Đạp (1948). Pasolini chỉ đạo James Norton trong vai người cha John, kìm nén sự tức giận và xen kẽ sự thất vọng với sự kiên nhẫn trong Không nơi nào đặc biệt kết quả trong một kết quả được kiểm soát đáng kinh ngạc. Pasolini đã đạt được thành tích tương tự với Eddie Marsan trong bộ phim đáng chú ý trước đó của anh ấy, tĩnh vật.

Có mô hình tương tự giữa Không nơi nào đặc biệt Và tĩnh vật? Cả hai bộ phim đều nghiên cứu hành động của đàn ông trong cuộc sống này và các sự kiện sau khi chết. Về mặt triết học, cái chết là điểm tựa của cả hai bộ phim. TRONG Không nơi nào đặc biệtJohn giới thiệu các khái niệm về cái chết cho đứa con trai 3 tuổi của mình bằng cách bắt nó đọc về cái chết của loài khủng long. Khán giả nhận thấy một số biểu hiện của việc con trai mình hiểu rằng cha mình đang mệt/ốm khi cậu bé đắp chiếc chăn đã bị rơi một phần lên người cha đang ngủ của mình, có thể bắt chước những gì cha cậu đã làm cho cậu. Cả hai bộ phim của Pasolini đều là một điều thú vị để nghiên cứu những chi tiết đầy màu sắc mà đạo diễn đưa vào câu chuyện, một ví dụ là cảnh John nhìn vào gương chiếu hậu ô tô của mình để quan sát một cậu học sinh lớn tuổi đeo cặp đi bộ về nhà, để tưởng tượng Michael sẽ làm gì. như thế nào khi nó lớn lên.

Bảo bối của ông bố đơn thân để ý hình xăm, mà anh ấy cố gắng sao chép bằng tay của chính mình

TÔIQua các đoạn hội thoại trong phim, chúng ta biết rằng John là một đứa trẻ mồ côi và do đó, tất cả đều quan tâm đến việc Michael có một gia đình tốt để chăm sóc anh ấy. TRONG tĩnh vật, viên chức không màu, ông May, đi xa hơn để liên lạc với người thân và bạn bè của những người đã khuất và thông báo cho họ về cái chết của người thân và họ hàng bị lãng quên của họ. TRONG Không nơi nào đặc biệtđó là một người cha đang hấp hối lo lắng cho tương lai của con trai mình nếu giao cậu cho nhầm cha mẹ nuôi. “Đây là quyết định quan trọng nhất đời tôi. Làm thế nào để tôi biết nếu tôi hiểu đúng?” John bộc lộ sự thất vọng của mình trước nhân viên của cơ quan nhận con nuôi trầm tính, người nhắc nhở anh rằng đồng hồ đang điểm để anh đưa ra quyết định về Michael. Không có biểu hiện rõ ràng nào cho thấy sức khỏe của anh ấy đang xấu đi ngoại trừ một cơn nôn mửa (rất may chủ nghĩa hiện thực ít ghê tởm hơn bộ phim năm 1970 của John Cassavetes chồng) và quyết định đột ngột ngừng làm việc sau khi trèo lên một chiếc thang cao để lau cửa sổ. Tôi ngưỡng mộ khả năng của Pasolini trong việc thêm các chi tiết nhỏ vào cả hai bộ phim của anh ấy, những điều nói lên nhiều điều mà không cần nói thành lời. Một ví dụ là việc để dành chiếc găng tay của vợ/chồng/vợ của John để lại trong bảng điều khiển ô tô của anh ấy (thứ mà anh ấy hiện đang bán để tăng thêm hầu bao vì anh ấy đã quyết định ngừng làm việc) để đưa vào một chiếc hộp kỷ vật cho Michael khi anh ấy lớn lên. , cùng với những bức ảnh của John với Michael.

Phá vỡ khái niệm về thời gian cho trẻ mới biết đi với 34 cây nến trên bánh sinh nhật của John

TÔIt là điều quan trọng để so sánh và đối chiếu Không nơi nào đặc biệt với phim Nhật của Naomi Kawase Những bà mẹ đích thực—cả hai bộ phim về việc nhận con nuôi đều được thực hiện cùng năm ở những nơi khác nhau trên thế giới. Những bà mẹ đích thực là một bộ phim được thực hiện bởi một nữ đạo diễn kể về những người mẹ ruột và mẹ nuôi của những đứa trẻ mồ côi trong thế giới đương đại. Trong cả hai bộ phim, người mẹ đơn thân đang từ bỏ đứa con ruột của mình để được chăm sóc nuôi dưỡng trong tình trạng cực kỳ cần thiết. Cả hai đều là những bộ phim được làm rất tốt. Mặc dù tôn giáo không có trong phim Nhật Bản, nhưng đối với Pasolini, điều này rất quan trọng trong Không nơi nào đặc biệt như nó đã được trong tĩnh vật. John dạy Michael cầu nguyện trước khi đi ngủ và John có một suy nghĩ thầm lặng về tương lai sắp tới của mình khi anh ấy dừng xe ở tín hiệu đèn đỏ, và anh ấy nhìn thấy một nhà thờ đã đóng cửa với một nghĩa trang, kết thúc đoạn dừng xe ngắn bằng một nụ cười, có thể cho thấy rằng anh ấy hiện đã chuẩn bị kỹ lưỡng cho điều không thể tránh khỏi. So với Tĩnh Vật, Không Nơi Nào Đặc Biệt có một liều lượng tôn giáo bị tắt tiếng.

John nhìn vào nhà thờ và nghĩa trang đã đóng cửa

John lái xe với một nụ cười nói

Lời tạm biệt cuối cùng vô cùng trưởng thành của một đứa trẻ 3 tuổi

bạnmay mắn thay, so với Tĩnh Vật, Không Nơi Nào Đặc Biệt thiếu đóng góp âm nhạc của Pasolini vợ, nhà soạn nhạc Rachel Portman, người đã làm phong phú thêm tác phẩm trước đó. Ngay cả khi không có sự khởi sắc về âm nhạc của cô Portman, Không nơi nào đặc biệt là một trải nghiệm xem rất bổ ích cho những người xem không bị mê hoặc bởi những câu chuyện phi thực tế và siêu thoát. Ông Pasolini, nhạc trưởng quá cố Luchino Visconti sẽ tự hào về ông vì cháu trai của ông đã dành rất nhiều tâm huyết và sự quan tâm cho những bộ phim ông làm để giải trí cho những khán giả sành điệu!